大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于音樂(lè)推薦古風(fēng)不火的歌的問(wèn)題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹音樂(lè)推薦古風(fēng)不火的歌的解答，讓我們一起看看吧。
很簡(jiǎn)單，通俗音樂(lè)從字面上的意思來(lái)理解，受眾面對(duì)普通人。百分之九十的人都能接受，不管有沒(méi)有文化，音樂(lè)素養(yǎng)都能聽(tīng)，大家聽(tīng)個(gè)樂(lè)呵，也沒(méi)有理解上的難度；古風(fēng)音樂(lè)的受眾就不一樣，需要有一定的文化底蘊(yùn)和音樂(lè)素養(yǎng)。中國(guó)的古風(fēng)音樂(lè)通常有一定的內(nèi)涵，比如高山流水，比如根據(jù)古詩(shī)詞改編的春江花月夜，比如八面埋伏，比如二泉映月，通過(guò)音樂(lè)的形式讓這部分受眾感受到的是一副畫卷，一種意境。沒(méi)有一定的文化修養(yǎng)和音樂(lè)素質(zhì)，根本聽(tīng)不出所以然。它所面對(duì)的是小眾。至于樂(lè)器上的差異，通俗音樂(lè)的編曲一般都是有什么用什么，好聽(tīng)就行。而一曲古風(fēng)音樂(lè)中通常會(huì)有一種主要的樂(lè)器，如琵琶，古箏，二胡等等，突出表現(xiàn)的是根據(jù)不同的樂(lè)器的特點(diǎn)表現(xiàn)出的不同意境，這些樂(lè)器的演奏需要很大的苦工的學(xué)習(xí)和鍛煉才能熟練的使用，首先對(duì)演奏者的要求就很高，其次當(dāng)演奏者能夠熟練的使用這些樂(lè)器的時(shí)候，還需要有文化底蘊(yùn)和音樂(lè)素養(yǎng)的聽(tīng)眾去聽(tīng)才能理解。高山流水遇知音的故事講的就是這方面的例子。綜合來(lái)說(shuō)，古風(fēng)音樂(lè)對(duì)演奏者和聽(tīng)眾的要求都比較高，自然沒(méi)有通俗音樂(lè)流行了。
通俗為什么叫通俗，能夠盡快的被大多數(shù)人接受，符合大多數(shù)人的審美觀和價(jià)值觀，所以傳唱度就好就火了。而古風(fēng)個(gè)人認(rèn)為是從中國(guó)風(fēng)里分離出去的一個(gè)分支，通常是用傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏，歌詞是一些古代的意象，這相對(duì)來(lái)說(shuō)范圍就小了，一些人不喜歡甚至反感這些，比如我一個(gè)朋友從來(lái)不看古裝電視劇更別說(shuō)聽(tīng)古風(fēng)了，但一些爛大街的歌都能唱的有莫有樣。這就是適用對(duì)象出現(xiàn)了局限性，只有一小部分人聽(tīng)就顯得不如通俗的火了。
每個(gè)人都有不同的性格愛(ài)好，所以音樂(lè)風(fēng)格也就不同，很多人喜歡現(xiàn)代音樂(lè)的通俗易懂，也有很多人就是聽(tīng)個(gè)樂(lè)呵，同樣也有的人是跟風(fēng)，那個(gè)電視劇或者是電影火它的主題曲、片尾曲就會(huì)跟著一路高收聽(tīng)高下載，也有的人是聽(tīng)歌曲背后的故事，雖然每個(gè)古風(fēng)音樂(lè)背后都有故事，但和現(xiàn)代音樂(lè)比它就不能滿足聽(tīng)者的那顆八卦心了。然現(xiàn)代音樂(lè)同古風(fēng)音樂(lè)比我還是更喜歡古風(fēng)音樂(lè)同它背后歡喜或是憂傷的故事。
并不是說(shuō)古風(fēng)不好，而是現(xiàn)在知道古風(fēng)的歌曲大多為二十左右的年輕人，而這年輕人也就大概幾千萬(wàn)吧，再消去一半，就真的沒(méi)有多少人知道了再就是現(xiàn)在中國(guó)的國(guó)情，現(xiàn)在中國(guó)的就是快節(jié)奏生活，而古風(fēng)大多是緩慢的，這也是有一些人不接受的原因，還有一個(gè)就是古風(fēng)這一種新曲風(fēng)還沒(méi)有得到網(wǎng)絡(luò)傳媒大力的支持，例如酷狗，他是將其他例如什么電音的放在第一類，你想想假如他將 古風(fēng)發(fā)在第一位，你說(shuō)古風(fēng)會(huì)不火么總而言之，有很多原因，說(shuō)不清，理還亂。。。。。
1.《皇上，誰(shuí)傲嬌？》是葉洛洛和文子軒唱的，皇帝受禮部尚書攻還是腹黑攻
2.《九九八十一》是雙笙/易言/樊棋/南久唱的，這首歌唱的是《西游記》的內(nèi)容，把《西游記》的熱血澎湃都唱了出來(lái)
3.《九九八十一》這是葉洛洛/西瓜JUN/泥鰍Niko/知性的小方塊 這是柔情版，唱出了唐僧師徒取經(jīng)回來(lái)后，對(duì)這一路途的回味，讓他們更加沉穩(wěn)聽(tīng)起來(lái)另有一番韻味
4.《一介書生》這是葉洛洛/西瓜JUN/泥鰍Niko/知性的小方塊 這首歌真的超級(jí)好聽(tīng)，我也是從這首歌開(kāi)始喜歡古風(fēng)歌曲的，我到現(xiàn)在還在懷疑洛洛似不似女生，結(jié)果....似男生，聲音比女生還可愛(ài)，我要這性別有何用?。?！
5.《我的一個(gè)道姑朋友》這是以冬唱的，很好聽(tīng)哦，是我朋友推薦我聽(tīng)的，一聽(tīng)就喜歡上了，百聽(tīng)不厭啊
當(dāng)然上面的古風(fēng)歌曲都是百聽(tīng)不厭的
謝謝邀請(qǐng)。你問(wèn)我最喜歡的古風(fēng)歌曲是哪首？所有古風(fēng)歌曲中也不算得那一首最喜歡。比較喜歡的倒是有一首《遇螢、只有影子》歌詞：若千年的光陰，輪回里是否只為尋覓著你，恍若所有月明，圓缺或是陰都只為你。塵緣似一場(chǎng)花雨，眉目繾綣中枯寂。指間的瞬息，拾得你一顆淚滴，若忘川的漣漪，隨我心是否只為不忘記你。恍若所有思緒，憐惜或是悲戚都只為了你。塵緣繾綣中飄零心之所寄，.劫數(shù)應(yīng)聲而起。前生今生來(lái)生與你相遇，在每個(gè)夢(mèng)里拂袖喚漫天流螢，掌心微光誰(shuí)眼中倒影，回眸不舍離去。此情為你在心上停棲，下一世再與你永不分離。塵緣似一場(chǎng)流螢，眉目繾綣寧?kù)o，照誰(shuí)前行，燦若徹夜繁星。(還有很多都喜歡。)
我聽(tīng)的古風(fēng)歌曲大部分是純音樂(lè)。
《琵琶吟》趙聰
琵琶這種彈撥樂(lè)器大約出現(xiàn)在秦朝，已經(jīng)有兩千多年的歷史。琵琶聲走過(guò)千年歷史，不是遲暮老人，而似一位風(fēng)韻猶存的中年女性，有韻味但是不沉悶。這首《琵琶吟》曲調(diào)清伶攜著一絲絲的幽怨。細(xì)細(xì)品味也會(huì)讓人肝腸寸斷。
《江南好》合奏
這首《江南好》是由眾多樂(lè)器合奏而出，竹笛領(lǐng)奏，笛聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，奏出江南水鄉(xiāng)的滋味，讓人醉在這首曲子中，不愿醒來(lái)。整首曲子節(jié)奏輕快，似有股春天的氣息從江南的流水中流進(jìn)聽(tīng)者的心里，在心上蕩漾出漣漪。《江南好》雖然是中國(guó)民樂(lè)，但是我給這首曲子的定位仍是古風(fēng)。
古風(fēng)歌曲純音樂(lè)更有品味的空間，而且用古典樂(lè)器演奏，中國(guó)風(fēng)更為濃郁。好的東西要與大家分享。
古風(fēng)歌曲是現(xiàn)代一種最新的音樂(lè)形式，它格調(diào)優(yōu)雅清新，唯美動(dòng)人，許多人都沉迷于它的魅力。更難能可貴的是，古風(fēng)歌曲帶有一種獨(dú)特的中國(guó)式美感。
上邪。
上邪，原來(lái)是一首漢樂(lè)府民歌，是女主人公忠貞愛(ài)情的自誓之詞。在小曲兒的詞中，是凄涼動(dòng)人的故事。一字一句，皆是男主對(duì)女主的悔恨與懷念。
許嵩清明雨上。
這首歌相對(duì)于上面兩首來(lái)說(shuō)，或許更加出名一些。許嵩的《清明雨上》，表達(dá)的是男主人公對(duì)他心愛(ài)之人已離去的思念。這首復(fù)古歌曲的主題非常特別——悼亡。濃濃的中國(guó)風(fēng)元素歌曲。
蜀繡。
我聽(tīng)過(guò)兩個(gè)版本的蜀繡。一個(gè)版本是李宇春的，另一個(gè)版本是董貞的。一個(gè)剛毅，一個(gè)柔情，以不同的方式詮釋出這首歌的唯美。
《傾盡天下》河圖代表作，墨明棋妙乃至古風(fēng)圈的壓卷之作，其華麗的歌詞與動(dòng)人的旋律如今依舊讓人慨嘆。
《風(fēng)起天闌》
此歌號(hào)稱《傾盡天下》的姊妹篇，傾盡甩它幾條街。不若忘了白云蒼狗，且看那花開(kāi)花落葳蕤荼蘼，管它是否一季勝過(guò)一季，管它是否更勝明年好。
《再逢明月照九州》
原創(chuàng)古風(fēng)第一團(tuán)隊(duì)墨明棋妙作品，運(yùn)用《月兒彎彎照九州》經(jīng)典民歌元素，流行電子風(fēng)格編曲，婉轉(zhuǎn)訴離愁。
《東風(fēng)破》 詞/方文山 曲/周杰倫
歌詞:
一盞離愁孤燈佇立在窗口
我在門后假裝你人還沒(méi)走
舊地如重游月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我
一壺漂泊浪跡天涯難入喉
你走之后酒暖回憶思念瘦
水向東流時(shí)間怎么偷
花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)
誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)
誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
楓葉將故事染色結(jié)局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過(guò)
荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默
《東風(fēng)破》這個(gè)破字應(yīng)該就是曲破，是指一種詞調(diào)，何為詞調(diào)，它是古人寫詞時(shí)所依據(jù)的樂(lè)譜，詞調(diào)名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出于大曲。大曲是以許多曲子連續(xù)歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序（即排遍）之后為入破。晏小山詞云：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋?！毙稳萘巳肫埔院蟮囊魳?lè)節(jié)奏愈加繁促，歌舞也越來(lái)越急速。
《宋史·樂(lè)志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨(dú)彈曲破”十五曲。 晏小山詞云：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋?！毙稳萘巳肫埔院蟮囊魳?lè)節(jié)奏愈加繁促，歌舞也越來(lái)越急速。元稹《琵琶歌》云：“驟彈曲破音繁并，百萬(wàn)金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩(shī)云：“只愁拍盡涼州破，現(xiàn)出風(fēng)雷是撥聲?！?，都是形容琵琶彈到入破時(shí)的情況。
所以，《東風(fēng)破》應(yīng)該是文山借“東風(fēng)”這一古典意象與“破”這種詞調(diào)相結(jié)合自然形成的一首現(xiàn)在歌詞的詞題。同時(shí)，這個(gè)“破”又仿佛暗示著文山要打破古人的寫法，對(duì)“東風(fēng)”這一意象在原有的基礎(chǔ)上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情！
《東風(fēng)破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國(guó)調(diào)式，la si la so把樂(lè)句落在so上，符點(diǎn)打出中國(guó)古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動(dòng)，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂(lè)器翩翩作態(tài)。 融入宋詞元曲式的“詞牌”，和有些類似“古道西風(fēng)瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯”的意境，表達(dá)的是當(dāng)代少年的戀情，出來(lái)的化學(xué)效果是很微妙和奇妙的。
一盞離愁，一壺漂泊，寥寥幾字，訴說(shuō)的孤獨(dú)和荒涼卻是在無(wú)盡地延伸。
瘦的思念，偷不到的時(shí)間，濃重的憂傷和苦澀的離愁，沖擊著古今時(shí)空中每一個(gè)幽幽的過(guò)客。
《東風(fēng)破》是一片發(fā)黃的紙頁(yè)，捧著它仿佛聽(tīng)到了一個(gè)憂傷而美麗的故事，捧著它仿佛回到了童年的浪漫與純情，捧著它仿佛也看到了歲月的流逝，看到了人與人之間的錯(cuò)過(guò)以及若干年后點(diǎn)點(diǎn)的遺憾。舊地重游物是人非淡淡的哀愁“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！比缃裼钟姓l(shuí)在彈奏那曲東風(fēng)破，彈出的回憶和傷感又怎會(huì)駐足……因?yàn)樗扑耆A已經(jīng)從指尖汩汩流過(guò)，無(wú)法抓住，只有懷念。讓我們輕描淡寫過(guò)往的歲月， 然后把那百轉(zhuǎn)千回的惆悵， 注入到東風(fēng)破溫柔婉轉(zhuǎn)的旋律中。
讀罷全詞，聽(tīng)完全曲，也許詞中人要表達(dá)的不僅僅是愛(ài)情的相思之苦，抑或暗藏著游子的漂泊、苦吟詩(shī)人的惆悵，但無(wú)疑全詞的重點(diǎn)全在一個(gè)“愁”字，相信文山的文字足以讓每一位讀者與聽(tīng)者體會(huì)到不同的“愁味”。
到此，以上就是小編對(duì)于音樂(lè)推薦古風(fēng)不火的歌的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于音樂(lè)推薦古風(fēng)不火的歌的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。
