大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于音樂(lè)活動(dòng)可以怎樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)的問(wèn)題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹音樂(lè)活動(dòng)可以怎樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)的解答，讓我們一起看看吧。
從宋元南戲到明清傳奇，中國(guó)戲曲已經(jīng)走過(guò)了800多年的歷史，戲曲前輩為后人留下了一大批寶貴的物質(zhì)和精神遺產(chǎn)。
進(jìn)入21世紀(jì)，人們對(duì)文化生活的追求走向多元化、豐富化和國(guó)際化，戲曲的發(fā)展面臨前所未有的壓力和挑戰(zhàn)。但歷史悠久、博大精深的中華戲曲，因?yàn)閭鞒兄腥A文化的基因，彰顯著中華各族人民的審美風(fēng)范，其內(nèi)在的魂魄和根基不會(huì)衰敗。壓力就是動(dòng)力，危機(jī)衍生轉(zhuǎn)機(jī)，當(dāng)代戲曲走出一條發(fā)展創(chuàng)新之路勢(shì)在必行。
一、創(chuàng)新戲曲表現(xiàn)形式。在題材選擇、人物（群）塑造、舞美設(shè)計(jì)和燈光、音樂(lè)等方面，嫁接或揉入現(xiàn)代元素，做好在傳承中創(chuàng)新文章，把傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代社會(huì)生活和大眾文化口味聯(lián)系起來(lái)，豐富創(chuàng)作模式和舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手段，給觀眾耳目一新的感官享受。
二、創(chuàng)新戲曲表現(xiàn)定位。以“漢口女人三部曲”為例，劇中強(qiáng)烈的平民意識(shí)、融會(huì)貫通的唱腔、感性夸張的戲劇造型，都來(lái)自于漢口地域文化定位。語(yǔ)言表達(dá)、人物個(gè)性、背景音樂(lè)還有舞美設(shè)計(jì)，都滲透著濃濃的“漢”味，民俗風(fēng)情和地域文化辨識(shí)度都很高。
三、創(chuàng)新戲曲市場(chǎng)意識(shí)。當(dāng)前，弘揚(yáng)傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已經(jīng)上升為國(guó)家戰(zhàn)略，古老的戲曲要想吸引互聯(lián)互通時(shí)代的觀眾，必須要有嶄新的發(fā)展視野和路徑，走與市場(chǎng)對(duì)接的道路，戲曲的創(chuàng)作與表現(xiàn)要充分體現(xiàn)時(shí)代感，回歸當(dāng)代生活。
也就是說(shuō)，當(dāng)代戲曲的發(fā)展一方面要迎合觀眾的口味，走公共接受的路線；另一方面商業(yè)化也是戲曲走向繁榮的必經(jīng)之路。當(dāng)然，還有一個(gè)不容忽視的，那就是鼓勵(lì)作家創(chuàng)新戲曲劇本寫作，加大力度不斷推出符合時(shí)代和市場(chǎng)要求的優(yōu)秀作品。
中國(guó)戲曲在當(dāng)代的發(fā)展，壓力是客觀存在的，但是戲曲的生命力是頑強(qiáng)的，也是現(xiàn)實(shí)。只要戲曲不斷豐富自己、發(fā)展自己，積極探索和借鑒新的藝術(shù)形式，以觀眾的欣賞口味和時(shí)代潮流為創(chuàng)新路徑，當(dāng)代戲曲的發(fā)展，前景風(fēng)光無(wú)限。
當(dāng)代戲曲該如何發(fā)展？
我覺(jué)得首先得繼承，以前的演員藝術(shù)家成天跑碼頭趕場(chǎng)子一輩子會(huì)的戲不下千出，為什么會(huì)有這么多呢？因?yàn)樗麄兛窟@個(gè)吃飯，會(huì)的不多就沒(méi)飯吃。而現(xiàn)在出現(xiàn)了這么一個(gè)問(wèn)題，戲曲演員納入國(guó)家公務(wù)員范疇了，不管你這個(gè)月演不演出，都有工資拿。索性演員也不好好練功了，精神也懈怠了，一個(gè)成名的大角兒會(huì)的戲頂多百出，甚至更少，一輩子善演的劇目就那么幾出所謂的代表作，老是翻來(lái)覆去的演，要跟過(guò)去這樣的早餓死了！
二是得發(fā)展，我說(shuō)的發(fā)展不是盲目發(fā)展，請(qǐng)個(gè)話劇界所謂的知名導(dǎo)演，穿上話劇的浮夸的戲服就是發(fā)展了？不是！我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的人已經(jīng)走入歧途了，以前的一出好戲都靠演員的實(shí)力，現(xiàn)在都靠道具。所謂的舞美，所謂的燈光，一出新戲舞臺(tái)上要不花里胡哨，要不黑壓壓一片就不叫新戲。戲曲藝術(shù)是一個(gè)大寫意的藝術(shù)，“三五步千山萬(wàn)水，六七人百萬(wàn)雄兵”完全憑靠演員的表演來(lái)給觀眾一個(gè)身臨其境的感覺(jué)，而不是說(shuō)演草船借箭就得把船搬上舞臺(tái)！曾看過(guò)一出新戲，說(shuō)的是一個(gè)母親的故事，內(nèi)容早忘了，唯獨(dú)記得舞臺(tái)上那一床被褥和一架板車，演員呢半躺在板車上，蓋著被子一邊唱，前面的龍?zhí)滓贿吚@樣的戲不是發(fā)展！
什么時(shí)候發(fā)展？發(fā)展得有原則的發(fā)展，舉個(gè)例子，演員完全可以融合其他姊妹藝術(shù)的東西，比如說(shuō)貴妃醉酒里楊玉環(huán)掐花的時(shí)候完全可以加入變戲法憑空掐花，我覺(jué)得類似這樣的發(fā)展絕對(duì)能受到觀眾的贊賞。總而言之發(fā)展的同時(shí)不能失去根本，若只是一味盲目的發(fā)展，只會(huì)適得其反……
謝邀。
一、還是先談繼承，再談創(chuàng)新吧。
先把傳統(tǒng)的劇目真正唱好，演好，再考慮創(chuàng)新。
近幾年，有一個(gè)風(fēng)氣就是什么都談創(chuàng)新，仿佛如果不做點(diǎn)創(chuàng)新的事情，就是缺乏上進(jìn)心的表現(xiàn)。
戲曲在歷史的進(jìn)程中，需要不斷發(fā)展，不斷去吸收新的內(nèi)容，完善自我。但是，出拳得先自己站得穩(wěn)，只有自己先真正能把保留至今的精華先學(xué)好了，再去吸收和創(chuàng)新，否則，自己就屬于被別人吸收，最后沒(méi)落的。
二、我們目前在繼承方面有很多問(wèn)題
演員的職業(yè)水平、職業(yè)上升渠道、職業(yè)的自我認(rèn)同感。等等。新人的培養(yǎng)，包括對(duì)服裝道具舞臺(tái)等制作設(shè)計(jì)的新人、包括對(duì)伴奏新人的培養(yǎng)。等。這些問(wèn)題都橫在面前，我們都不能解決。
創(chuàng)新？我們拿什么去創(chuàng)新？
三、變則生，守要亡。道理，我們都明白。但是，我們可以創(chuàng)新的底氣？
一個(gè)演員想排新戲，設(shè)計(jì)新腔，但是其他的環(huán)節(jié)有能力去配合嗎？倘若沒(méi)有，這創(chuàng)新只是想法，落不到執(zhí)行。這樣紙上談兵的創(chuàng)新，找個(gè)新入門的票友都可以發(fā)表一大套理論。
打鐵還得自己硬，創(chuàng)新先得有根基。我們先解決繼承和傳承人的問(wèn)題吧！
到此，以上就是小編對(duì)于音樂(lè)活動(dòng)可以怎樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于音樂(lè)活動(dòng)可以怎樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)的1點(diǎn)解答對(duì)大家有用。
