大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于音樂之聲插曲鋼琴曲曲譜的問題，于是小編就整理了1個相關介紹音樂之聲插曲鋼琴曲曲譜的解答，讓我們一起看看吧。
很有可能你學習的樂器是我國的民族樂器。
沒有4和7音的屬于五聲調式的樂曲。五聲調試是指按照純五度關系排列起來的五個音構成的調式，這五個音一次被稱為宮、商、角、徵、羽。
4和7音只有其中一個的屬于六聲調式的樂曲。六聲調式是指在五聲調式的基礎上加進清角或變宮構成的調式。清角指角音上方的小二度音，變宮指宮音下方的小二度音。
既有4又有7的屬于七聲調式的樂曲。七聲調式是指在五聲調式的小三度音程中加進了不同的偏音而成。
總之，這三種調式都有相應的作品，比如五聲調式《草原上升起不落的太陽》、河北民歌《女游擊隊》等等。六聲調式：山東民歌《支援前線》、陜北民歌《藍花花》等等。七聲調式：云南民歌《三月的桂花》、湖北民歌《車水歌》等等。
首先應指出，真正沒有4和7(包括b7和#4)的樂曲和歌曲不是很多！而是很少！我手中有六七本歌曲集，每本有歌曲400~500首，其中真正沒有4和7的歌曲，占比不到10%。〇〇，就簡譜而言，音樂中的1，2，3，4，5，6，7，#4，b7這些唱名，都各有特色。過去常有作曲的人說，激動顫抖多用4，高遠遼闊多用7，激情明亮多用1，低沉婉轉多用6，其實也不盡然。相對而言，西方音樂的樂曲中4和7被廣泛地運用。〇〇我國音樂的發展，最先是由五行而產生五音:土音宮1，金音商2，木音角3，火音徵5，水音羽6。于是先有了五個五聲調式。在后來的發展中又增加了4(清角)和7(變宮)，#4(變徵)，b7(清羽)。在五聲調式基礎上增加4或7，又產生出十個六聲調式。在六聲調式基礎上增加#4和b7，又產生出十五個七聲調式。由于以上原因，在我國的一些樂曲或歌曲中，出現了只有12356而沒有4，7的現象。這些樂曲的基本特點是民樂味特濃，比如:《甜蜜蜜》《小城的故事》《南泥灣》《繡荷包》等等，但占比還是少數。綜上可知，某些歌曲中沒有4和7，一方面受傳統民樂的影響，另方面為不同樂曲(歌曲)主旋律以及風味的需要所規定。
應＂悟空小秘書＂邀答！
為什么曲譜里很少有4和7音，甚至沒有，是什么原因？
你看看古箏的25根弦為什么隔五根就換個顏色？原來它的音階排列是由五聲音階而來的，12356，
名稱就是跟＂宮啇角徵羽＂相對應的。
這就是標準的中國民族五聲性調式，是以五聲調式為基礎的。它們五個音稱五聲骨干音或正音。也有六聲調式和七聲調式，
所以在演奏時，古箏里就要有吟揉綽注的左手手法才能產生六聲和七聲調式。
提間者說的曲中沒有4和7，只有七聲調式中才看到4和7，因為4和7它屬于不穩定音，說個土比方：籬笆墻七根樁中，第4和第7根很細，它就不穩定，4總是容易向3傾斜.這7總容易向 i音傾斜，比如古琴中，3音彈響后左手再向上方音4滑動就發出委婉的效果，為什么古琴好聽的原因。所以七聲音階并不是學的西方的，我們古人早就有了十二平均律，就是七聲音階1234567中，你可從鋼琴七個白鍵上看出，上面五個黑鍵，一共十二個音位，可做十二個調。
曲型的C宮系統的五聲調式中，是由五個骨干音組成的12356，曲中缺少34，7 i 的小二度音，其中也沒有增四度音程4567，也沒有減五度音程7 i 234、
比如朱昌耀大師作的《蘇南小曲》中就是典型的五聲調式，還有江蘇民歌等，你只要找不到曲中有4和7音符的幾乎都是中國傳統特色的五聲調式曲調。
謝謝你的閱讀??！
因為4和7與相鄰音是半音半音關系,出音軟晦,不象其它全音關系音符、編配明亮、音高律動好掌握-發音易唱準,所以一般唱得易上口的歌,都盡量避開4和7.但搖滾類歌喜歡4和7.
到此，以上就是小編對于音樂之聲插曲鋼琴曲曲譜的問題就介紹到這了，希望介紹關于音樂之聲插曲鋼琴曲曲譜的1點解答對大家有用。
