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《流感》：韓國災難電影，比《釜山行》更能體現(xiàn)人性！《流感》講述的是致命感冒病毒大爆發(fā)的時期，消防員“姜智久”與女醫(yī)生“金仁海”共同踏上尋找病毒宿主之路，并在途中發(fā)生的一連串故事。影片處理得相當成熟，流感造成人心恐慌，社會失序混亂，導演貼切營造了人類與致命感冒病毒展開的苦戰(zhàn)，心驚膽跳的情節(jié)一氣呵成。另外，張赫在片中與童星樸閔夏的互動，非常精彩。女主角秀愛不是大美女，但片中散發(fā)出媽媽的味道。而樸閔夏太可愛，太會演戲，幾乎搶光"媽媽"的風采。
片中的一個小高潮，是張赫主動承認自己被感染，替下那個小女孩那一幕。雖然秀愛有些為難，有些感動，有些震驚，但她還是什么都沒說，任由健康的張赫被人帶走。可我卻千萬分的理解她。隨便拉一個母親問問，是要犧牲別人的性命還是自己孩子的性命？根本用不著問，我們就知道答案。至于張赫會做這個決定，想來也是因為他身上極重的責任感認為這個孩子被感染他也有一定的責任，所以才站了出來。這種災難片，最值得探討，也最不值得探討的，就是人性。人性的丑惡，會讓你驚愕到難以置信。比如那個所謂隊長，完全沒有一絲道義可講，沒什么好說。可是人性的光輝，比如張赫，明明可以走，偏要留下來救人，因為他自己知道自己是救援隊的。我還是愿意天真地相信邪不壓正。人性的光輝，只要閃耀一次，就能照亮很多人，照亮很多事。我堅信。在看到小女孩差點被活活燒死一幕，我很憤怒，也很痛心。即使原則上，被感染的就要被送往病區(qū)。但是她明明已經注射了抗體，無論手段如何，結果就是小女孩是有可能痊愈的。可是所有人都無視了這個可能。這不能說是誰的責任，只能說，越是重大的問題，一旦制度有漏洞和缺陷，那造成的損失將是難以想象的。
韓片中充滿了一種自嘲和危機感，《殺人回憶》中樸探員拿著根香蕉說自己的國家就JB大。《漢江怪物》中政府的嘲諷更是淋漓盡致。《流感》則是對于美國對于韓國的控制表示了強烈的不滿，最后抗爭的勝利就像是《真愛至上》法國總統(tǒng)的一番演講一樣令人振奮。但這也僅僅是階段性的，就像是上個世紀巴黎和會上顧維鈞拒絕在條約上簽字一樣。這里的歷史背景是1953年朝鮮戰(zhàn)爭結束后，韓美兩國簽署了《美韓共同防御條例》，如此一來，美國便一直駐軍于韓國。《流感》里就充分反應了一個民族自尊心的問題。
一部具有深度的災難片，一部嚴肅的災難片，節(jié)奏緊湊，環(huán)環(huán)相扣，充分重視因果定律，各角色的行動有理有據(jù)，在災難的表象下挖掘人性的丑與美，比病毒更可怕的卻是人性的丑陋，但世界是陰陽的，有丑就有美，正是這瞬間的美帶給人們生存的希望。災難片看過很多了，但跟病毒的災難片除了僵尸一類唯一讓我想到的就是《伊波拉病毒》了，相比西式病毒片里變異的行尸，韓國的《流感》并沒有表現(xiàn)的那么極致，一切事件的起因和發(fā)展過程都基于自然生活的基礎，沒有過分夸張的設定，完全是一部“現(xiàn)實主義”災難片。但就是這種災難片也同樣給觀眾帶來了不一樣的震撼，與美式災難片注重于感官刺激的不同，本片更注重災難發(fā)生時各方人們的反應，以及人與人之間關系的變異發(fā)展，對于沒有經歷過類似場面的人來說，想象這樣一出事件的確需要頭腦的大風暴，讓事件更加貼近于合情合理這是一件極其需要技術的話，稍有一點差池便會看出作的成分。
在災難中，一個的自身素質，也常常會給一個國家形勢帶來完全不同的結果？那些平時工作認真負責的普通人，總是會在關鍵時刻，也難以放下自己那微不足道的使命。而平日碌碌無為，靠敷衍上級度日的人們，在災難面前也絕對不會瞬間煥發(fā)人性的光輝。關鍵就要看，那些有良知，有責任心的人處在社會哪個位置上？在底層可能無所謂，但如果不幸在上層，那就是全社會的真正的災難。在這個世界上，與人有關的制度永遠伴隨著漏洞和缺陷，若不到生死關頭，那些有責任感的人也沒有魄力去與體制抗爭。這是整個人類社會的悲哀，只有生死面前，美德才會被人尊重。《流感》：韓國災難電影，比《釜山行》更能體現(xiàn)人性！
毋庸諱言，這是一部非典型韓國災難片。影片信息量較大，有好萊塢大片的韻味，但各個層面的滲透、部分環(huán)節(jié)的處理略顯青澀。
該片延續(xù)偶像劇風格，啟用帥哥美女作為主角。開頭偷渡情節(jié)給人一種不祥的預感，氣氛渲染比較成功。正片開始后男女主角的對手戲使電影節(jié)奏明顯慢了下來，并且“蛇頭”、幸存者的情節(jié)和主角情節(jié)沒有融為一體，出現(xiàn)了分層。
男主是憨厚堅毅的個人英雄主義形象，女主則延續(xù)了偶像劇中矛盾叢生情節(jié)下的母親形象。
片中小女孩這一角色定位準確、表演成功，既增加了演技分，又增加了情感分。與之相比較，男女主角間的感情戲反而顯得拖沓又多余。
男主同事也是偶像劇中典型的幽默男配角形象，片中這一人物設定比較合理，給這部災難片注入了一絲清新氣息。
總統(tǒng)的出現(xiàn)是該片又一大亮點。角色性格鮮明，既具備沉穩(wěn)冷靜的政客風度，又不失性情中人的果敢豪邁。這個角色使影片得到了升華，同時也給觀眾留下了深刻的印象。
流感電影的致死率是100%，與目前我們經歷的新型冠狀病毒有些差距，但是在不得不關閉一個城市的情況下，也可以看到為了生存而慘烈的拼搏。其中還可以看到人性和國家對疾病的處理。
電影里講述了醫(yī)療界專家的意見被忽視，而只由政治界人士決定的政策是:感染地區(qū)關閉和隔離，以及電影中出現(xiàn)的可怕景象..。
各種價值觀的體現(xiàn)和對立，包括那些試圖堅守自己信念的人，那些只想挽救自己身體的人，那些對女兒的愛與良心之間的矛盾，以及那些不顧威脅而做出自我犧牲的人.。而且，與自己無關的他人狀況成為自己或家人的情況，價值轉變，行為變化等。
這是一部重新喚醒傳染病帶來的災難是多么可怕的電影。也許是想讓電影發(fā)揮到極致，但是從電影開始，從死亡開始，以死亡告終，比起恐懼，死亡反而過于習以為常了。面對疫情，我們老百姓要做的是聽從指揮，做好監(jiān)督，不要隱瞞。
很高興為您解答這個問題，作為一名影視愛好者，以下是我的觀點分享給大家，希望你們能夠喜歡。以下是我對《流感》的看法。
流感這部電影將韓國這塊國土狹小，格局有限本所不善的災難題材，演繹的驚心動魄，而更為難得的是在并不遜于好萊塢災難片的節(jié)奏掌控中，電影一面將人性的丑惡，用自私與冷漠，讓人驚愕的在災變中以體現(xiàn)，也將人性善良的光輝，以耀眼的尊崇，而另一面凌厲尖銳的政治隱喻與諷刺，透過暴動與焚尸這些大場面的營造，又將災難并不單指于疾病，更直指于政治，直擊于人心。
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