大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于盤點鋼琴彈出不同音樂的問題，于是小編就整理了1個相關(guān)介紹盤點鋼琴彈出不同音樂的解答，讓我們一起看看吧。
在鋼琴演奏中，節(jié)奏問題是所有鋼琴演奏者不可忽視的問題，而在節(jié)奏中，較難把握的就是復合節(jié)奏的演奏。在這首樂曲中肖邦將復合型節(jié)奏發(fā)揮到淋漓盡致的地步了。
首先是右手連續(xù)的十六分音符與左手的八分音符恰好形成了八對六的節(jié)奏型，這種節(jié)奏型演奏起來難度很大。就這首作品而言，演奏者不但要將右手的音符彈均勻，左右手對位準確，單單是右手十六分音符的連續(xù)快速跑動，對演奏者也是極大的技術(shù)考驗。一段華彩后，節(jié)奏型轉(zhuǎn)換為正常的一對四的節(jié)奏。所以在此，演奏中更應(yīng)在演奏過程中數(shù)好拍子，不能因為節(jié)奏型的變化而使得速度不穩(wěn)。在中部的旋律中，肖邦用符點的形式詮釋了四對三的復合節(jié)奏。該節(jié)奏型雖然也是復合節(jié)奏，但相較于八對六的節(jié)奏型在演奏時的感覺，還是存在著很大的不同，但是在練習的過程中，復合節(jié)奏的練習方法都是相同的。中部的旋律是極為抒情的，要在節(jié)奏節(jié)拍相對復雜的樂段基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出抒情的情感，這更為考驗演奏者對復合節(jié)奏的演奏能力和表現(xiàn)能力。
著名鋼琴教育家周廣仁先生在針對這類節(jié)奏型說過：“接觸三對二的節(jié)奏，這就需要進行專門的訓練，這是很重要的基本功，先要把拍子算清楚，然后用感覺來彈，體會節(jié)奏。”也就是說，復合節(jié)奏型并非要雙手直接彈準確，而是要先分別分析清楚左右手的節(jié)奏和節(jié)拍之間的關(guān)系，然后再進行精準無誤的分手慢速練習，熟練之后再將雙手合在一起彈奏，根據(jù)分手練習時所掌握的節(jié)奏，用感覺將雙手的節(jié)奏和節(jié)拍統(tǒng)一，使左右手兩個聲部更加完美、更加自然的融合在一起。當然，在演奏的過程中也不能過分的追求節(jié)奏與節(jié)拍的精準對位，而忽略了樂曲自身的音樂表現(xiàn)力，畢竟節(jié)奏與節(jié)拍最終還是為音樂服務(wù)的。
左右手結(jié)合彈奏一定不要急，先單手練習，右手彈熟了再彈左手，當左右手非常熟練了再一起彈就比較容易了，人的大腦不能同時處理兩件事，只有左手和右手熟練到不需要大腦過多參與的時候才能夠合的非常完美。
到此，以上就是小編對于盤點鋼琴彈出不同音樂的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于盤點鋼琴彈出不同音樂的1點解答對大家有用。
