大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于古典鋼琴音樂(lè)選集的問(wèn)題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹古典鋼琴音樂(lè)選集的解答，讓我們一起看看吧。
斯克里亞賓《第九鋼琴奏鳴曲》……對(duì)不起太小眾了（無(wú)調(diào)性）
普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章……貌似又大眾了點(diǎn)
普羅科菲耶夫《托卡塔》短了點(diǎn)……
莫扎特雙鋼琴作品《二重唱》編號(hào)記不著了……
拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲集
拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》(⊙o⊙)…貌似短了點(diǎn)
斯克里亞賓《3首練習(xí)曲》，無(wú)調(diào)性，很小眾
德彪西《12首練習(xí)曲》第一首比較干，其他的不錯(cuò)
18世紀(jì)中葉，西方音樂(lè)開始由巴洛克時(shí)期轉(zhuǎn)向古典時(shí)期。在這兩個(gè)時(shí)期的交替轉(zhuǎn)化中，鋼琴藝術(shù)史上經(jīng)歷了一個(gè)審美趣味轉(zhuǎn)變、鍵盤樂(lè)器更迭、作品曲式創(chuàng)新和演奏實(shí)踐改變的過(guò)渡階段，直至18世紀(jì)70年代才最后確立了古典主義。過(guò)渡時(shí)期鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的演變體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們藝術(shù)趣味和審美理想的轉(zhuǎn)變。
18世紀(jì)后半葉的歐洲，思想上和政治上發(fā)生了巨大的變化。在法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響下，藝術(shù)作品的題材沖破宗教、歷史、宮廷的局限，去表現(xiàn)日常生活事件和普通人的感情，并且藝術(shù)表現(xiàn)手法更通俗易懂。
在音樂(lè)風(fēng)格上，人們普遍反對(duì)過(guò)于嚴(yán)肅復(fù)雜和宏大深?yuàn)W的巴洛克復(fù)調(diào)音樂(lè)，刻意追求輕松、愉悅、精致、敏感的主調(diào)音樂(lè)。因此，鋼琴音樂(lè)風(fēng)格上的演奏首先表現(xiàn)在從多聲部的復(fù)調(diào)對(duì)位形式轉(zhuǎn)入以旋律為主的主調(diào)和聲形式。
這一時(shí)期的鋼琴音樂(lè)已經(jīng)從以往不分主次的幾條旋律線糾結(jié)在一起的復(fù)調(diào)織體，改變?yōu)橐砸粭l旋律線為主，其他聲部作為陪襯的主調(diào)織體。
作曲家們認(rèn)識(shí)到，鋼琴不僅要塑造自然界中的音響形象，也要模仿歌劇中任務(wù)的歌唱和說(shuō)話，特別是模仿表現(xiàn)普通人情感的歌唱和說(shuō)話。所以，在這一時(shí)期鋼琴的旋律和音調(diào)更具有歌唱性和宣敘性的特點(diǎn)。
在演奏實(shí)踐方面，巴洛克時(shí)代傳統(tǒng)的即興演奏相對(duì)減少，逐步讓位給照譜演奏的方式。作曲家不僅較完整的記錄下所有的音符，而且對(duì)于速度、力度、連斷奏法以及裝飾音也給予了一定的標(biāo)注，使演奏者在音樂(lè)表現(xiàn)上更為細(xì)致明確。
這一時(shí)期的另一個(gè)重要進(jìn)展是演奏理論體系的建立：“情緒學(xué)”理論認(rèn)為演奏音樂(lè)的目的在于模仿人的各種情緒，從而喚起聽(tīng)眾相應(yīng)的情緒(即情感共鳴)，而不是單純的炫技或娛樂(lè);“音樂(lè)修辭學(xué)”理論認(rèn)為某種類型的情緒必定要通過(guò)某種特定的旋律、和聲、節(jié)奏等典型樂(lè)匯去表現(xiàn)，大調(diào)和小調(diào)分別代表不同的情緒，各個(gè)調(diào)性都有齊規(guī)定的表情意義，不同大小的音程亦代表不同的情緒，協(xié)和音程代表安寧、不協(xié)和音程代表不安等。
這些美學(xué)原則統(tǒng)治了這一時(shí)期幾乎所有的鋼琴作曲家，甚至對(duì)后來(lái)維也納古典樂(lè)派的海頓、莫扎特的創(chuàng)作及演奏風(fēng)格都帶來(lái)相當(dāng)大的影響。所幸他們的天才并沒(méi)有受到這種框框的束縛，固有的音樂(lè)創(chuàng)作個(gè)性依然得到自由展現(xiàn)。
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音樂(lè)界“古典主義”一詞有兩種含義。一種是普遍認(rèn)為流行音樂(lè)以外的音樂(lè)，包括所有種類的嚴(yán)肅音樂(lè)。而真正的“古典主義”的是指大約1750年——1827年貝多芬逝世為止這一時(shí)期的音樂(lè)。
18世紀(jì)的歐洲爆發(fā)了啟蒙思想運(yùn)動(dòng), 受此影響，人們追求“平等、自由、博愛(ài)”，崇尚自然、淳樸，反對(duì)封建傳統(tǒng)思想和宗教的束縛, 提倡思想自由和個(gè)性發(fā)展，涌現(xiàn)出了許多音樂(lè)大師以及有代表性的作品，如莫扎特的《魔笛》、貝多芬的第九交響曲等。
古典主義時(shí)期的音樂(lè)，在音樂(lè)歷史上占有非常重要的位置，它是主調(diào)音樂(lè)的最基本的形式和傳統(tǒng)和聲學(xué)的最初模式（和聲走向以“主——下屬——屬——主”的方向進(jìn)行伴奏, 非常規(guī)整, 很少使用和弦外音。和聲的進(jìn)行和走向也非常清晰），其音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)方正，（基本是“4 + 4”的樂(lè)句結(jié)構(gòu)。即四小節(jié)為一句, 第二樂(lè)句是同樣四小節(jié)的平行樂(lè)句, 八小節(jié)為一個(gè)樂(lè)段），傳承了巴洛克時(shí)期的主調(diào)音樂(lè)，又結(jié)束了不規(guī)則、多旋律、復(fù)調(diào)的音樂(lè)形式。同時(shí)，預(yù)示了對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)充滿幻想的浪漫主義音樂(lè)形式。
鋼琴在古典主義時(shí)期的特點(diǎn)
一、音樂(lè)作品對(duì)速度的嚴(yán)格要求
古典鋼琴音樂(lè)為了體現(xiàn)自然平衡的原則及均衡方整的結(jié)構(gòu), 對(duì)樂(lè)曲的速度要求非常嚴(yán)格，除華彩樂(lè)段速度可以自由發(fā)揮外，其它樂(lè)段速度都明確標(biāo)注，對(duì)更改、轉(zhuǎn)換速度都會(huì)在作品中清楚的注明。如貝多芬第十七奏鳴曲中速度轉(zhuǎn)換
二、音樂(lè)作品力度上的強(qiáng)弱對(duì)比
古典鋼琴音樂(lè)都注重“對(duì)比原則”，尤其在音量上的對(duì)比非常明顯，每首作品都嚴(yán)格的規(guī)定了力度要求，從最弱ppp到最強(qiáng)fff，以及突強(qiáng)sf、漸強(qiáng)、漸弱等，在樂(lè)曲中運(yùn)用很普遍，使得樂(lè)曲變得異常地生動(dòng)，豐滿。如貝多芬第十一奏鳴曲
三、以身體配合手臂的彈奏方法
古典時(shí)期的鋼琴?gòu)椬啵淖兞税吐蹇藭r(shí)期僅用手指的彈奏方法，基本形成了以身體協(xié)調(diào)手臂而進(jìn)行的彈奏方法。
而此前巴洛克時(shí)期巴赫的觸鍵——弗爾凱爾曾記載: “巴赫的運(yùn)指方法幾乎是漫不經(jīng)心地輕微動(dòng)作, 無(wú)論怎樣難彈的經(jīng)過(guò)句都是用那種自然的手型, 手不離開鍵盤, 只用第一關(guān)節(jié)來(lái)彈動(dòng), 即使彈奏顫音, 也只是一個(gè)手指的顫動(dòng), 而且他的手指不過(guò)是隨著微微抖動(dòng)而已。身體的其他部分是完全不動(dòng)的。”也是由于鋼琴制造業(yè)的發(fā)展, 槌子琴的出現(xiàn)，要想聲音宏大, 僅靠手指是彈不出來(lái)聲音的, 必須用全身的配合動(dòng)作才行。 如海頓的奏鳴曲, 貝多芬第七奏鳴曲等。這種彈奏方法正是浪漫主義的最初階段，到了浪漫主義時(shí)期，這種彈奏方法才得以更加完善。
古典主義鋼琴音樂(lè)在彈奏時(shí)非常嚴(yán)謹(jǐn)，不可任意發(fā)揮，即便是裝飾音，也不能隨意加或者減，并且在速度、強(qiáng)弱等方面都不便隨意彈奏，這就是古典主義音樂(lè)意義所在。
古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)是“理智和情感的高度統(tǒng)一; 深刻的思想內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式的高度統(tǒng)一。”在創(chuàng)作技法上, 繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂(lè)的成就, 并確立了奏鳴曲曲式的結(jié)構(gòu)形式（
在樂(lè)隊(duì)領(lǐng)域，該時(shí)期還完善了室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲、交響曲等的結(jié)構(gòu)形式）。使鋼琴的彈奏方法進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)作了鋼琴音樂(lè)藝術(shù)史上最光輝的一頁(yè)。
時(shí)代造就音樂(lè)家。不同的時(shí)代會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)作品內(nèi)容，也將造就不同的作曲家。這就要求我們?cè)趶椬嗖煌匿撉僮髌窌r(shí)，首先對(duì)其作品的背景和時(shí)期有所了解，才能更準(zhǔn)確地彈奏出符合那個(gè)時(shí)代的作品內(nèi)容。
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到此，以上就是小編對(duì)于古典鋼琴音樂(lè)選集的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于古典鋼琴音樂(lè)選集的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。
