大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于鋼琴大師音樂會的問題，于是小編就整理了1個相關(guān)介紹鋼琴大師音樂會的解答，讓我們一起看看吧。
作為一名音樂專業(yè)人士，很高興回答您的問題，目前在世的鋼琴大師中，郎朗能排到什么位置？下面我來說說我的看法。
首先，國際知名的鋼琴大師中，幾乎不存在技術(shù)差距，演奏現(xiàn)場偶有細(xì)微的個音失誤這是很正常的，畢竟鋼琴大師也是人，而不是神。
其次，對作品的理解，也會稍有不同。
其三，個人主觀的感受影響，一千個人心里有一千個哈姆雷特。
所以，單論鋼琴技術(shù)，客觀來說國際著名的鋼琴大師是沒有什么差距的，甚至有一些極其優(yōu)秀但不知名的鋼琴師也是沒有什么明顯的差距，非要排個名次，并沒有什么意義。
中國其實不乏鋼琴優(yōu)秀的大師，諸如趙胤胤，王羽佳，孔祥東等等，技術(shù)不輸郎朗，但都沒有郎朗知名度這么高，很重要的一個原因是他們沒有像郎朗一樣常年活躍在國際舞臺，沒有像郎朗一樣一年到頭頻繁的演出。目前在全球范圍內(nèi)，郎朗當(dāng)然還是一名超一流的大師，和基辛，哈墨林等前輩同一層次沒有問題，但是相對于這些大師郎朗是屬于后輩，硬要排的話自然應(yīng)該排在他們后面，排個第六第七差不多。
以上差不多就是我的個人觀點。
殷承宗、劉師昆、鮑惠蕎這些老一輩鋼琴家印象深刻，尤其歸國華僑殷承宗的鋼琴伴奏紅燈記，讓我第一次見識了鋼琴的靈動、震撼與美妙，鋼琴家坐在返光的大三角鋼琴上彈琴的鏡頭真的帥呆了，配上梳大黑鞭子穿紅色上衣的鐵梅，太絕了！古今中外僅此一例，美艷絕侖，無與倫比。后來，殷承宗彈的黃河大合唱，氣勢磅礴，堪稱完美。應(yīng)該承認(rèn)，朗朗的鋼琴基本功與技巧方面也是一流水平，但僅此而己，但對作品的理解表現(xiàn)上還是欠火候，達不爐火純青，缺少老一輩鋼琴家對作品的投入，表現(xiàn)力差了許多，這就是他與大師的差距。
不管排多少名，排名是每個人的主觀意識，並不重要，至少因為他、使全世界尤其是美洲、歐洲的人們更了解中國，是中國人的驕傲，“人無完人”，誰敢說：我是完美無缺的！需要善意的提醒與諒解而不是惡意的攻擊！全世界知名的鋼琴大師對郎朗的評價都是肯定的：當(dāng)代的鋼琴大師！
問的不對，鋼琴大師有演奏大師和創(chuàng)作大師，朗朗是演奏大師。
在我看來演奏家中朗朗是世界前三水平，早年是技術(shù)完美到讓人咋舌，無論東西方都是首屈一指。最近幾年的錄音開始有更多的裝飾音，音色豐滿溫暖，越發(fā)具有個人風(fēng)格。尤其是最近錄制的哥德堡變奏曲，與古爾德，席夫和朱曉玫等人的版本有較大不同。雖然我個人十分喜愛古爾德版本，在我看來更符合心里的巴洛克時代風(fēng)格。但是朗朗走出了新路，巴赫的音樂更加現(xiàn)代了，目前只有朗朗有這種能力這樣做，因為他是頂尖的，沒錯，大師就是可以為所欲為。
純古典樂在世的鋼琴創(chuàng)作大師幾乎沒有了，有肖邦，拉赫這些bug級的大山在，后人想超越太難了。而且古典樂整個發(fā)展也基本停滯，所有很難再有創(chuàng)作大師。
很多人批評朗朗都是感性認(rèn)識，朗朗演奏時夸張的表情和不夠俊朗的顏值確實沒有云迪那么吸引人，但是這并不妨礙朗朗的地位。少數(shù)人批評朗朗的是因為不喜歡他的風(fēng)格，但是誰又知道當(dāng)時真正的巴赫是什么樣子尼？那個時候還沒有真正的鋼琴呢。
到此，以上就是小編對于鋼琴大師音樂會的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于鋼琴大師音樂會的1點解答對大家有用。
