大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于小提琴鋼琴合奏音樂(lè)會(huì)的問(wèn)題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹小提琴鋼琴合奏音樂(lè)會(huì)的解答，讓我們一起看看吧。
為什么小提琴使用五度相生律與使用十二年均律的鋼琴合奏會(huì)覺(jué)得那么和諧？
1??鋼琴稱(chēng)樂(lè)器之王，它有88個(gè)音鍵，分七大組，每組七白五黑，就是十二個(gè)半音，每組中相同的鍵唱名相同，音高不同。
2??國(guó)際樂(lè)壇統(tǒng)一中央組（中音1234567）為大調(diào)組，第29個(gè)白鍵la音為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音，它的振頻為440Hz，七大組中相鄰的la音其頻率，若上行八度高音la為880Hz，若下行八度低音la為220Hz??這種每組之間純八度的倍數(shù)也是振動(dòng)頻率的倍數(shù)，所以高低幾個(gè)八度齊奏時(shí)為極諧和，還有純一度，純四，純五等等都是極諧和。
3??因?yàn)楹拖覙?lè)理也很深?yuàn)W，基礎(chǔ)的如有大三和弦，小三和弦，增三和弦，減三和弦等等、
4??對(duì)于小提琴與鋼琴的關(guān)系看似兩個(gè)關(guān)系，但小提琴四根弦，每?jī)上抑g為五度，（g～d1～a1～e2）這是為人的左手按音位設(shè)計(jì)的，要完成一個(gè)八度音的發(fā)音，每根弦奏四個(gè)音這樣不要換把。小提琴的中間兩空弦音高與二胡標(biāo)準(zhǔn)音相等，二胡外空弦及小提琴都必須對(duì)準(zhǔn)鋼琴的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音（用大寫(xiě)字母A）這樣七個(gè)大調(diào)便是CDEFGAB，歌曲譜和二胡曲譜左上角就見(jiàn)到1＝C、D、E??的首調(diào)唱名法。
5??你別去管它五度相生或十二平均律，小提琴最低空弦音到最高空弦音是鋼琴的第21～32個(gè)白鍵之間的音程，內(nèi)空弦e2上行還有近二十個(gè)音位，小提琴的有效音域內(nèi)與鋼琴21～32個(gè)鍵之間都能以半音為小二度奏出，只是小提琴為弦樂(lè)器，要靠弓毛拉出弦的振動(dòng)發(fā)音，靠左手和聽(tīng)力按準(zhǔn)音位。
6??鋼琴是雙手敲擊和弦的鍵盤(pán)樂(lè)，而小提琴可揉弦，委婉柔美是鋼琴做不到的，但他們倆相當(dāng)于王子王后天成絕配，和弦演奏極諧和動(dòng)聽(tīng)！
謝謝??！
在音樂(lè)會(huì)上，我們時(shí)常能聽(tīng)到鋼琴為小提琴伴奏的情況。兩者一個(gè)樂(lè)器之王，一個(gè)樂(lè)器皇后，那真是珠聯(lián)璧合，可以演奏出無(wú)與倫比的美妙旋律！
其實(shí)小提琴是由五度相生律定音，而鋼琴是由12平均律調(diào)律。兩種樂(lè)器在律制的音高上，震動(dòng)頻率是不同的。但是為什么兩者的配合聽(tīng)起來(lái)那么和諧？我想這應(yīng)該有兩方面的原因。
第一個(gè)原因，是國(guó)際音高是相同的。鋼琴小字一區(qū)a的頻率，經(jīng)過(guò)多次改變規(guī)定，1960年國(guó)際上一致同意a1音，震動(dòng)頻率為每秒440次。也稱(chēng)為國(guó)際音高或音樂(lè)會(huì)標(biāo)準(zhǔn)音高。小提琴盡管采用的五度相生律，但2弦a的音高同樣可以定為國(guó)際音高。這樣音階中的其他音，和鋼琴平均相差兩音分。這種誤差人的耳朵是分辨不出來(lái)的。
第二個(gè)原因，小題琴按五度相生律定音，這樣按五度相生律演奏一個(gè)八度，會(huì)比純八度高出24音分，這樣八度就不純了，這當(dāng)然是不可以的。在小提琴實(shí)際的演奏中，演奏者就要利用耳音和技巧加以解決。
而鋼琴是固定音高的樂(lè)器，它的音準(zhǔn)是由調(diào)律師按照12平均律的音高，利用聲音之間的干涉音也叫拍音來(lái)確定的。在大型音樂(lè)會(huì)前，甚至演奏間隙，調(diào)律師往往臨時(shí)要對(duì)鋼琴調(diào)律，以確保鋼琴聲音的準(zhǔn)確。
總之，盡管鋼琴和小提琴的定音方式不一樣，聲音的頻率也略有差異，但是這并不影響音樂(lè)的演奏，它們同樣可以共同演奏出和諧悅耳的音樂(lè)。
這里要先搞懂一個(gè)問(wèn)題，提琴的五度相生率，只不過(guò)是調(diào)音的標(biāo)準(zhǔn)，而且，提琴演奏以及用音，依然是十二平均律。這一點(diǎn)，我怎么就沒(méi)看到有人說(shuō)？五度相生律 與三分損益法在中國(guó)律學(xué)發(fā)展史中的影響相比，五度相生律在西方律學(xué)發(fā)展史中的影響則顯得相形見(jiàn)絀。盡管三分損益法與五度相生律在各自的國(guó)度都可稱(chēng)為“樂(lè)律之祖”，并最終促成了十二平均律的發(fā)明。但是，由于東西方音樂(lè)實(shí)踐的差異和審美趨向的不同，最終促使了中西雙方律學(xué)發(fā)展的不同道路。在西方，律學(xué)發(fā)展并沒(méi)有將純五度作為唯一的生律要素延續(xù)下去，因?yàn)槲宥认嗌芍兾宥取拔┪要?dú)尊”的地位隨著純律律制帶來(lái)的新的生律要素——大三度而不復(fù)存在。
那么五度相生率這個(gè)概念，在西方音樂(lè)中尤其是現(xiàn)代西方音樂(lè)中，基本上就已經(jīng)不再是一個(gè)被強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，并且上一段也說(shuō)到了。小提琴只是用了五度的方式作為調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上演奏音樂(lè)，也是運(yùn)用了十二平均律的理論。跟鋼琴?zèng)]有任何區(qū)別。
還有就是，小提琴的所謂的五度調(diào)音，目的是為了指法方便，不是為了什么音不音的問(wèn)題。所以，提琴和鋼琴的合奏，跟什么五度不五度沒(méi)有什么關(guān)系。
至于合奏為什么和諧，有幾點(diǎn)原因。
一：當(dāng)兩個(gè)樂(lè)器都用同一標(biāo)準(zhǔn)調(diào)音，不管是440hz 還是 442hz 只要是統(tǒng)一的，用音也都是12個(gè)音，沒(méi)有彈不準(zhǔn)，即便是和諧音程也好，不和諧音程也好，那么基本上，兩個(gè)樂(lè)器的聲音就是能相容的。
二：鋼琴的聲音是點(diǎn)式的，沒(méi)有觸后處理，而提琴的聲音是線性的，觸后的動(dòng)態(tài)還可以隨著手法而變化，兩種不同屬性的聲音的音色以及動(dòng)態(tài)變化，相互產(chǎn)生了補(bǔ)充的作用。就有點(diǎn)類(lèi)似于架子鼓和bass的相容一樣。非常的搭配。
三：兩個(gè)樂(lè)器都是都是響度非常張揚(yáng)的，聲音很大，而且音量頂峰也都非常接近，兩個(gè)人演奏力量得當(dāng)?shù)脑挘懚壬蟻?lái)說(shuō)會(huì)非常平衡。
四：泛音列的互補(bǔ)，好的鋼琴音色算是泛音列比較平衡的以及音域?qū)拸V，好的提琴泛音列會(huì)偏向中頻和高頻，音域集中。這樣，尤其在鋼琴作為伴奏，提琴作為主奏的時(shí)候，兩個(gè)音色就會(huì)互補(bǔ)得非常好。能更好地突出提琴，鋼琴也不會(huì)因?yàn)樘崆俚耐怀龆簧w住。
五：演奏人的水平問(wèn)題，講真，如果兩個(gè)演奏的人都是渣渣，出來(lái)的效果一樣是不和諧的。如果兩位演奏人都是高手，并且懂得相互配合，那才會(huì)得到題主說(shuō)的和諧。
大概就這樣吧。
三個(gè)方面說(shuō)一下：
提琴的音律取決于拉琴的人；
聽(tīng)眾的耳朵的標(biāo)準(zhǔn)也不一樣，音準(zhǔn)還湊合普通聽(tīng)眾聽(tīng)上去就很準(zhǔn)了，但是挑剔的耳朵就不行；
樂(lè)器合奏，音準(zhǔn)誤差幾個(gè)音分內(nèi)的話，通常聽(tīng)眾都認(rèn)為是準(zhǔn)的，但是就是這幾個(gè)音分的差距正是平均律和或者五度相生律與平均律的差別所在了
在探討問(wèn)題的答案之前，必須首先搞清楚三分損益法、五度相生律以及十二平均律的概念，才能使問(wèn)題的探討有的放矢。
這里所說(shuō)的“律”，指的是音律。是人們?yōu)榱耸挂魳?lè)規(guī)范化，將一組高低不同的音符，以及音符之間相互關(guān)系不同的這些音符所組成的音樂(lè)體系。
音律的種類(lèi)很多，包括：
三分損益法、五度相生律、十二平均律，
其中，十二平均律在世界范圍內(nèi)應(yīng)用最廣泛。
所謂的“三分損益法”，就是將一支律管所發(fā)的音定為一個(gè)基音，然后將律管長(zhǎng)度減短三分之一（即“損一”）或增長(zhǎng)三分之一（即“益一”），即可以求得基音上方的五度音或下方的四度音。
要得到一個(gè)八度內(nèi)的十二個(gè)音，就需要從基音出發(fā)，交替著“損一”5次和“益一”6次，或者交替著“益一”5次和“損一”6次。
“五度相生律”是按純五度的關(guān)系，以某一個(gè)音為基音，然后將頻率比為3：2的純五度音程作為生律要素，分別向基音的上下兩個(gè)方向同時(shí)生音。
根據(jù)五度相生律得出的各律，雖然在音名上與十二平均律的音名相同，但它們?cè)谝舾呱蠀s有一些區(qū)別。
三分損益法產(chǎn)生的帶有降號(hào)的音，比由五度相生律產(chǎn)生的帶有升號(hào)的同名音要高出24音分。
十二平均律，亦稱(chēng)“十二等程律”,把一組音（八度）分成十二個(gè)半音音程的律制，各相鄰兩律之間的振動(dòng)數(shù)之比完全相等。
十二平均律在交響樂(lè)隊(duì)和鍵盤(pán)樂(lè)器中得到廣泛使用，現(xiàn)在的鋼琴即是根據(jù)十二平均律來(lái)定音的。
五度相生律與十二平均律形成的同一音，在音高方面存有24音分的誤差，相當(dāng)于半音的近1/4，一個(gè)全音的近1/8。
如此大的誤差，小提琴與鋼琴合奏時(shí)，應(yīng)該能聽(tīng)出明顯的不和諧，為什么仍然會(huì)感覺(jué)“那么和諧“呢？
這要從以下幾個(gè)不同的方面去尋求答案：
1.這里所說(shuō)的兩種不同律制下的同一音存在24音分的誤差，是基于理論分析的結(jié)果。
這與小提琴與鋼琴合奏的實(shí)際音響效果，是根本不同的兩個(gè)概念。
把理論分析的結(jié)果硬與實(shí)際演奏的音響效果混為一談，是沒(méi)有任何根據(jù)的。
2.小提琴空弦音的實(shí)際音高，完全是由人為調(diào)定的，這與理論上的標(biāo)準(zhǔn)音之間，總會(huì)不可避免的存有大小不同的誤差。
假如，我們說(shuō)的是假如，小提琴與理論上標(biāo)準(zhǔn)音高的誤差恰好達(dá)到24音分，在這種極端的巧合下，正好抵消兩種不同律制造成的同一音高的誤差。
這種情況下小提琴與鋼琴的合奏，自然會(huì)感覺(jué)“那么和諧”。
即便小提琴與標(biāo)準(zhǔn)音高的誤差達(dá)不到24音分，只會(huì)出現(xiàn)輕微的不和諧，總不至于出現(xiàn)明顯不協(xié)和的音響效果，這對(duì)于未經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練的普通聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，是很難察覺(jué)這種細(xì)微誤差的。
3.鋼琴是一種具有固定音高的鍵盤(pán)樂(lè)器。調(diào)律后的鋼琴，一般不會(huì)存在音準(zhǔn)方面的問(wèn)題。
但根據(jù)鋼琴“調(diào)律曲線”調(diào)律后的鋼琴，一般都存在基準(zhǔn)音以上的高音偏高，基準(zhǔn)音以下的低音偏低的現(xiàn)象。
這樣的累積誤差，與理論上十二平均律確定的標(biāo)準(zhǔn)音高之間的誤差，有可能足以抵消小提琴以五度相生律所確定音高的誤差，導(dǎo)致與鋼琴的合奏聽(tīng)起來(lái)自然“那么和諧“了。
4.最根本的原因在于，小提琴的音高，根本沒(méi)有任何品格的限制，完全依靠手指按壓琴弦的不同位置所決定的。
演奏者完全可以根據(jù)鋼琴?gòu)椬嗟牟煌舾撸幸獾?strong>偏移規(guī)定的正確的按弦位置，就能消除這種誤差，從而使小提琴與鋼琴的合奏聽(tīng)起來(lái)仍然“那么和諧”。
這就是使小提琴與鋼琴的合奏聽(tīng)起來(lái)“那么和諧”的最根本的原因。
到此，以上就是小編對(duì)于小提琴鋼琴合奏音樂(lè)會(huì)的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于小提琴鋼琴合奏音樂(lè)會(huì)的1點(diǎn)解答對(duì)大家有用。
