大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于印度鋼琴曲武俠音樂的問題，于是小編就整理了2個相關介紹印度鋼琴曲武俠音樂的解答，讓我們一起看看吧。
因為印度一年四季都很炎熱，觀眾們希望能在電影院里乘涼，而電影廠商是為了節約成本。
對于最廣大的貧民來說，花一筆小錢在電影院里待上半天，看美女跳舞是他們最大的享受。
電影時間太短，觀眾就會不值得。
早期的印度電影廠商為了迎合大眾需求，通過增加歌舞來增加片長。
而且在攝影棚拍攝歌舞的成本很低。
久而久之便形成了印度電影的歌舞類型風格。
印度百分之八十的人信奉印度教，電影中的歌舞首先滿足的是宗教需求。印度電影歌舞中，最主流的是印度古典舞。今天印度古典舞的表演模式是由描述性舞蹈和純舞兩種主要的形式完美組合而成。其中，表演成分極重的描述性舞蹈，就是印度教的各種神話傳說和符合教義的道德規范的說教式表演。印度教最核心的神有三位：大梵天、毗濕奴和濕婆。濕婆創造了舞蹈，濕婆的舞蹈叫“坦達瓦”，意思是陽剛的。但表演者多為女性，所以印度古典舞可以用“百煉鋼化成繞指柔”來形容，濕婆最典型的一個形象是雙手合抱、左腳右抬的姿勢，我們在幾乎所有的印度電影中，都可以看見女主角懷著各種心情，秀出這樣的舞姿，向印度教的神明致以敬意。
有兩部分原因組成。一個原因是傳統的影響。印度人大多信奉印度教。濕婆是印度教中三大神之一，印度教認為舞蹈是濕婆創造的，濕婆神是舞蹈的化身，因此人們把對濕婆神的崇拜表現為對歌舞的熱愛。即使在日常生活中他們也喜歡用歌舞的形式來表達感情。歌舞是人們喜聞樂見的藝術形式，備受印度人民的推崇， 所以當它們在二十世紀與電影這一新奇的藝術形式聯姻時，在印度電影人的努力下，理所當然地造就了具有獨特魅力的印度電影。
第二個原因是本能的驅使。印度電影誕生后，在相當長一段時期內，其審查制度十分嚴格，對色情元素的管制很嚴厲。 然而印度的其他藝術，如雕刻、繪畫等，可以大膽地表現情欲。印度電影制作開創性的在影片中加入了歌舞的場景。印度人音樂細胞都很豐富，一個個能歌善舞，加入了歌舞的電影在當地大受歡迎。有的電影甚至可以用好的歌舞來彌補俗套的劇情，于是歌舞元素就擴散開來，在印度電影中廣泛使用。
論武功的精妙與優美，還得看金庸。金庸巧妙的把書里的武功與我國傳統文化銜接到了一起，武功名稱大多取自古代詩歌，武功路數也符合佛教道家思想。輕功的話，首先第一個也是最出名的就要數
1凌波微步！
凌波微步:逍遙派武功，名字聽起來就符合逍遙派飄逸，唯美的畫風。段譽的報名武功，也是成名絕技之一。段譽要是沒有凌波微步，早就死了多少次了。凌波微步不僅閃避高，在小說中幾乎沒被打中過，而且直線跑動也快，文中能追上喬峰。更厲害的是，凌波微步不僅是輕功，更是一門內功，每走一遍，內力就增添幾分，如此能跑能躲還能成長的輕功，怎么不能是第一？
凌波微步名字這么美，也是有來頭的，語出出于曹子建《洛神賦》：“休迅飛鳧，飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵。動無常則，若危若安。進止難期，若往若還。轉眄流精，光潤玉顏。含辭未吐，氣若幽蘭。華容婀娜，令我忘餐。”原意是形容洛神體態輕盈，浮動于水波之上，緩緩行走。
2縱云梯 武當派著名輕功
縱云梯不像凌波微步一樣是閃避和逃跑的，它更像是用來飛的！原文中說，縱云梯可以直線上升好幾丈，而且是左腳踩右腳，右腳踩左腳上升的，這種輕功，完全無視力學原理啊。
3神行百變
鐵劍門輕功，韋小寶的保命武功，也是唯一拿得出手的武功了。由鐵劍門木桑創立。“神行百變”是一種平地奔跑的輕功，其步法迅速多變，施此輕功者東一轉，西一溜，就可以避開強敵的攻擊。這套“神行百變”變化奧妙，須以高深內功作為根底。使出之時，倏進倏退，忽東忽西，令人目不暇接。不論對手的攻勢多么猛烈，你都可以滑溜異常，在間不容發之際躲開。也可以通過快速的移動，擾亂對手的進攻，為自己創造條件。袁承志教了九難，九難又教了韋小寶，韋爵爺逃跑最6，不過他沒有深厚的內力，不能完全發揮。神行百變比起凌波微步，閃避和速度應該是差不多的，就差在了內功上，凌波微步可以增加內力，而且內力很低就可以用，神行百變卻要很深內力才能完全發揮。所以拍在凌波微步之下。
4一葦渡江 達摩祖師
一葦渡江可以說是達摩祖師創造的輕功，也可以說不是一門具體的輕功。可以用來形容所有輕功厲害的身法，達摩傳說渡過長江時，并不是坐船，而是在江岸折了一根蘆葦，立在葦上過江的。小說里達摩是武功的創始人一樣的地位，輕功之高已經脫離了武俠小說，直接是修仙了。所以雖然沒有凌波微步出名，但是正凸顯了“輕”字！
其他人輕功好的很多，但都是因為內力強勁或者是天賦異稟，輕功法門卻并不出名。
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到此，以上就是小編對于印度鋼琴曲武俠音樂的問題就介紹到這了，希望介紹關于印度鋼琴曲武俠音樂的2點解答對大家有用。
