大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于真善美的小世界純音樂的問題，于是小編就整理了2個相關介紹真善美的小世界純音樂的解答，讓我們一起看看吧。
東方紅陜北民歌，由李有源、公木詞，由李渙之編曲，是陜甘寧邊區新民歌的代表作，以樸實的語言唱出了，人民群眾對偉大領袖毛澤東主席及領導的中國共產黨的深情！歌詞簡單、情感真實、旋律好記，因此流行極廣。1964年周總理一手促成的，慶祝中華人民共和國成立十五周年，大型革命音樂舞蹈史詩東方紅，成了全中國大半個世紀以來流行最廣的歌曲，甚至流傳全世界，每當聽到這首歌的時候，心里總有一股熱流直沖而上的感覺，雖然五十六個民族語言不同，但發自內心的那種情感是一樣的：那種感恩的心都是一樣真誠的！
river
flows
in
you
Kiss
The
Rain
莫失莫忘
千與千尋片尾曲口琴
(以上是純音樂)
Tell
Me
Who
You
Are
寂寞在唱什么歌
第二次的愛--網絡歌手(去酷狗搜索)
傷之戀
兩部曲
親愛的我們究竟怎么了
我們的回憶
確定一定以及肯定
卑戀
疊愛
哀愿
dreams
come
true
愛一點
It
s
only
the
fairy
tale
洛麗塔
一個人--蔡研
放不下
Audition
(以上的是憂傷系列的歌)
外蒙歌--這個歌很好.你去聽聽!!
chenparty
--德國童聲
舞動奇跡
雪糕/小珂
A
Little
Love-馮曦妤
趙PD,BE-Girls
Hold
the
line
(以上都是一些比較歡快的歌)
一、火火的姑娘
二、愛從草原來
三、闖天涯
四、陪你一起看草原
五、雪蓮
六、走天涯
七、草原醉
八、酒醉的蝴蝶
九、歌在飛
十、最炫民族風
十一、套馬桿
十二、這條街
十三、水鄉新娘
十四、自由自在
十五、天邊的愛人
十六、心花開在草原上
十七、不盡的情緣
十八、我要去西藏
十九、草原情哥哥
二十、草原妹妹
1 突然好想你
人的成長旅程中總會遇到一個讓你想起來就開心，見不到就心煩的人！總會有那么一個人，兩個人在一起什么都不說 什么都不錯 只需要一個動作 一個眼神就能立刻領會對方的意圖！可是 世上沒有沒傷心過的戀人！也沒有沒賠過錢的富人！就像是有緣無份！或是有份無緣！終究沒能在一起！每當自己一個人安安靜靜的聽著這首歌總是是莫名的想起你！人有悲歡離合 月有陰晴圓缺 此事古難全 但愿人長久千里共嬋娟！
2 紅玫瑰
這首歌最經典的一句話特別令我感同身受！（得不到的永遠在騷動 被偏愛的有恃無恐）自己曾經喜歡一個人，應該說暗戀一個人。總是主動去幫助他 去關注他 去關心他，，，總之自己從來沒說過自己喜歡他總是以為對他好 他會感受到！事實是:對不起 你不是我喜歡的類型！從那以后我們就再也沒有以后了，也許我不該問？只可惜落花有意流水無情！何必自討沒趣！高清總歸是兩個人的事！所以每一次8464到這首紅玫瑰總是有一點點心疼！你能懂嗎？
歌舞片（Musical film）是種以歌唱與舞蹈貫串劇情的電影說起歌舞片的創始與發展，應該要從1920年代末期有聲電影被發明出來之後開始。
歷史
歌舞片受人關注與矚目是在1930年代。該年代因全球經濟大蕭條，為了逃避現實，主導全世界電影的美國好萊塢幾乎每家電影公司都盛產熱鬧場面為主的歌舞片。同樣情形也出現在印度「寶萊塢」與日本，甚至中國上海的部分電影。這年代，無論述說什麼故事內容、拍的是什麼類型，電影裡常有歌舞的呈現。也因此，1930年代的歌舞片橋段及劇情模式也為歌舞片的模範。
1940年代與1950年代是影評人公認原創力最高的歌舞片黃金時代。許多知名歌舞片都出產於此年代。唯一例外的是1965年的真善美，該片不但是1950年代後少見的歌舞片佳作，也是歷史上賣座最佳的歌舞片。電影真善美之後，歌舞片演出型態已不復30年代所沿襲下的「邊演邊舞蹈邊唱」的模式。2005年，真善美出產後40年後，大多數受訪美國人仍認為該片是最印象深刻的歌舞片，僅次於約翰屈伏塔主演的新型舞蹈片週末的狂熱。
有一段時間很喜歡姚貝娜演唱的一首歌《魚》。
這首歌是姚貝娜帶病在《Hi歌》節目第二期中唱的，是姚貝娜的舞臺絕唱。
講述了一只魚對感情的追尋。歌詞雖然簡單，情感卻很充沛，十分考驗演唱者的唱功。
“民樂的聲音你們聽過嗎？
歷史你們了解嗎？
等你們出國了
難道不想告訴外國人
我們自己的音樂也超厲害！”
這是一部青春電影《閃光少女》中的一段臺詞，很多朋友都介紹過了國樂和西洋樂的概念和歷史，我想以這部電影為引，談一談我的感受。
這部上映于2017年的電影，以西洋樂和民樂的沖突為焦點，來探討民樂的價值和未來，可以讓我們更直觀的感受到兩者的現狀、社會的認知、教育的導向、民樂的發展等問題。很多人認為這是近十年最優秀的一部青春片，沒有賣情懷、沒有無病呻吟，有的是直面現狀，并為之努力的勇氣，把青春還給青春，把電影還給電影。這是一部被名字耽誤的電影，陳奕迅特別出演，周杰倫亦是推崇備至。
強烈建議對此問題感興趣，關注民樂的朋友都去看看，能夠更多的了解民樂。
我并非專業的音樂人士，從自己的認知和了解，談談現階段兩種音樂地位不同的原因和民樂發展的一些建議：
民樂沒落的原因：
1. 國力的衰弱：音樂是文化的一種表現形式，就如同詩詞曲賦，會極大受到所處的社會背景影響。民樂的沒落，很大程度上在于國家的積貧積弱，導致國力的衰弱，打擊了民族的自信心，也打擊了人民對于文化的自信心，崇洋媚外也在于此；
2. 教育的缺失：在我們的傳統教育中，缺少對于民樂完備的教育，我們大多國人不了解民樂的歷史，雖然我們很早就知道了《詩經》，并熟悉的背著“青青子衿，悠悠我心”。
3. 輿論的導向：社會媒體，社會輿論，對于民樂的關注太少，很多年輕人看不到民樂的希望和前景。
4. 社會的浮躁：伯牙子期，高山流水，古箏悠悠伴山水。如今的社會，有些浮躁了，多少人奔波于生活，能靜下心來細聽一曲《廣陵散》、《陽春白雪》、《平沙落雁》？
5. 音樂的受眾：我國近代，受西方文化的影響和價值觀的影響很大，西洋樂同樣做為一種文化的輸入，大行其道，如同英語的沖擊一樣。世界的現代化，是西方的引導下進行的，西洋樂做為一種伴生品，是適合現代化時代的需要的產品，所以能收到大眾的接受和吹捧。民樂日漸式微，再沒有支撐的情況下，必然是小眾的影響。
6. 創新的缺失：現在民樂的發展感覺處于迷茫的路口，大多還是全盤接受著繼承老祖宗的東西。所做出的創新還很少，難以得到廣泛的支持和傳播。
對于發展的一些想法：
1. 文化基礎的強大：近年，隨著我們國家發展的壯大，民族自信心不斷增強，對于我們自己的文化也有了越來越多的了解，更有了更多的自信，國家強盛是民樂發展壯大的基礎。漢語如此、國學如此、中藥如此，相信民樂也同樣如此。
2. 加強教育輸入：對民樂的教育給予更多更加完善的教育投入，給從事民樂教育的音樂人給予更大的認可和支持。
3. 加強創新：中華民族的強大在于包容和融合，不斷的改進。我們做民樂同樣如此，發展民樂，不在于完全繼承老祖宗的東西，而在于在古人的基礎上，做出適合時代的變化的調整。有容乃大，有變方強！《閃光少女》中融入了很多創新的因素：比如民樂同二次元和古風的結合，民樂樂隊組合的名字“2.5次元”……當然你還能在電影中看到用飲水機煮火鍋，哈哈！
4. 輿論的導向：輿論對于事物的發展，有很強的影響，民樂的復蘇和發展，離不開輿論的支持，也希望能夠給予更多的關注。
5. 強規劃：教育的規劃、前景的規劃、民樂人的前途規劃等，都要有系統的東西，才能讓人看到希望。
愿編鐘的青鳴再次回蕩世間、愿古箏的優雅再次滌蕩浮躁的心、愿見你猶抱琵琶半遮面、愿楊琴聲聲不止、愿再聽嗩吶聲來一曲《百鳥朝鳳》、愿大鼓聲再次傳出家國的強盛！
到此，以上就是小編對于真善美的小世界純音樂的問題就介紹到這了，希望介紹關于真善美的小世界純音樂的2點解答對大家有用。
