大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于伯虎說舞蹈純音樂的問題，于是小編就整理了2個相關介紹伯虎說舞蹈純音樂的解答，讓我們一起看看吧。
明代的祝枝山有魏晉名士風度，生性佚蕩，是一個有正義感的名仕。由于他對當時黑暗的現實社會不滿，所以才有避世絕俗思想，辭官后如魏晉名士般放浪形骸，不拘小節。寄情山水。寄情書畫。
清代朱和羹《臨池心解》云:"祝京兆大草深得右軍神理，而時露傖氣，小草則頓巖純和，行間茂密，亦復豐致蕭遠，庶幾媲美褚公。″
祝枝山的書法有魏晉書風。他主張個性學養與功力同等重要。才能使書法作品有神采。神采離不開深厚功力來表達。有功力的作品缺乏精神、氣韻、風度。也不能稱之為有靈魂的作品。主張學書法要雅、沿晉游唐、超然格度之外。達到入神之境。
祝枝山行書《瓊林玉樹圖歌》，綾本冊頁，縱34厘米，橫22.5厘米，是他38歲時在奏淮京舍為《瓊林玉樹》一圖所題。字取橫勢。蕭散簡遠、縱橫豪逸、老練勁健。有古雅之氣。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。上圖行書為祝枝山所書。)
祝枝山，原名祝允明，明代著名書法家，一生創作無數佳作，其中包括《太湖詩卷》、《赤壁賦》等，與文徽明、王寵同為明朝中期書法家代表。
他一生不得志，考個進士沒考中，以舉人身份當官，當了幾年就生病回家休息，要說他的書法確實崇尚魏晉書風，而且青出于藍而勝于藍，但是為人生活是否如魏晉名士一般不拘禮數，我們不得而知。
不過影視劇中的祝枝山倒是特別不拘禮數，比如周星馳演繹的《唐伯虎點秋香》還有四大才子之類的作品，都把他們刻畫得十分不拘禮數，風流不羈。
真實生活中的祝枝山，我覺得應該就是比較持才傲物，并沒有那么放蕩不羈，比如他在年輕時候寫下《草書曹植詩四首》，并且自詡此書恰似千年前的魏晉名士張芝，由此可見祝枝山確實藝術風格與魏晉名士有所相似。
但是生活方面，明朝時期整體社會風氣還是比較保守，畢竟程朱理學從宋朝建立以來，往后的朝代基本都很崇尚，以此為道德標準，所以不太可能像魏晉時期那樣不拘禮數。畢竟魏晉時期人們對道德與貞操的觀念還沒有，所以社會風氣更加原始開放。
也許一些影視劇對那些名人真實生活的形象刻畫過于深入，從而導致我們對他們失去客觀認識，但是我想真實歷史中的祝枝山，應該就是一個長相普通，滿臉胡腮穿著拖鞋在書房絞盡腦汁創作的藝術家吧。
與我們今天的書法家那些應該差不多，都是文化人，就是持才傲物一點，其余的缺點，沒有那么明顯，更加不可能出現魏晉時期那種不拘禮數的生活作風。
結語
每個時期都會有每個時期特有的風格，不管藝術還是生活，我們只可能模仿，但是永遠不太可能重復，僅此而已，關于祝枝山的那些傳說，就讓我們作為茶余飯后的娛樂消遣消遣足矣！
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祝允明雖與唐寅、文徵明、徐禎卿并稱為 “吳中四才子”。但可以說，他是一個不得志的文人，33歲中舉，55歲才當上知縣，60歲又稱病還鄉。
（圖：祝允明《草書曹植詩四首》卷局部）
仕途的不如意，逐漸使得他玩世狂放、“好酒色六博”，但他才思敏捷，擅長詩文、書法的名聲，依然名震海內。
曾有位太守就慕名請祝允明給他收藏的畫作題詩，這幅畫作的畫面是，在一條柳樹環繞的河堤旁，一名女子正與河邊小船上的人依依惜別。
為此畫作題詩，祝允明出價三百兩銀子，但這個太守是個十分吝嗇的人，只付了一百兩。祝允明不急也不惱，提筆就在畫上題了四句：
“東邊一棵大柳樹，西邊一棵大柳樹，南邊一棵大柳樹，北邊一棵大柳樹。”
這顯然不符合太守的期望，于是請唐伯虎從中協調，最后太守只有補齊了剩下了二百兩銀子，而祝允明也補齊了詩的后半段。待詩文寫完，也不由令觀者拍案叫絕：
“東邊一棵大柳樹，西邊一棵大柳樹，南邊一棵大柳樹，北邊一棵大柳樹。任憑你南北東西，千絲萬縷，總系不得郎舟住。這邊啼鷓鴣，那邊喚杜宇，一聲聲行不得也，哥哥!一聲聲不如歸去！”
（圖：祝允明《草書曹植詩四首》卷局部）
而祝允明的書法從早年的楷書、行書到晚年的草書，極盡變化。特別是晚年時期，草書點畫縱橫，天真縱逸。
他晚年時抄錄的《草書曹植詩四首》，自己感覺特別滿意。在卷尾寫道：“冬日烈風下寫此，神在千五百年前，不知知者誰也。”認為在冬日烈風下書寫的此卷，可以比擬一千五百年以前的“草圣”張芝了。
（圖：祝允明《草書曹植詩四首》卷局部）
雖如此，但不得不說，此作確是祝允明晚年草書登峰造極之作，用筆利落干脆，結體奇正相依，節奏極具變化，可謂是達到了“心手相暢”的境界。
祝枝山為人風趣灑脫不羈，才華橫溢，好游山玩水而不拘小節。因右手生六指，而自號“枝山”。
枝山書法尤其楷書直追魏晉，晚年狂草更是一絕，得益于黃庭堅筆法，筆走龍蛇，落紙云煙，那是瀟灑的“一塌糊涂”??
再說生活是不是像魏晉名士一樣不拘禮數，我想多多少少還有的，
首先，他有這個資本，祝枝山是何許人也，大才子啊，先看看他的朋友圈，什么唐伯虎，文征明，王寵，張靈。尤其是伯虎兄好基友一枚。都是詩書畫一等一高手。正所謂“往來無白丁，自個也不差”啊！
其次，和唐伯虎一樣仕途不順，不是應試的角兒，一生只弄個舉人，相當不得志，為轉移胸中抑郁，難免有點疏狂，再加上愛酒，更是放浪形骸！
說到他的不拘禮數，我想起了一個故事，有一次唐伯虎閑來無事，找祝枝山切磋“武藝”。。。。。。哦不對是“文藝”，不分輩分的那種。一進門就愣住了，只見祝枝山赤條條一絲不掛，左手舉杜康，右手書狂草。十分忘我，唐伯虎上前問“祝兄何不著衣”？祝枝山微微一笑，答到“豈曰無依，與子同袍”！。。。。。。噫吁嚱！才子就是才子。
祝枝山原名祝允明
他是明朝排名第一的書法家，文學成就上是遠勝唐伯虎的。他的書法中楷書早年精謹，師法趙孟頫、褚遂良，并從歐、虞而直追“二王”，深受魏晉書法的影響。
魏晉名士的特點主要有：1.清談玄理 2.品評人物 3.服藥飲酒
祝允明生活雖有魏晉之風，但算不上魏晉名士，而不拘禮數也算不上，頂多是恃才傲物，蔑視權貴而已。君臣父子，倫理綱常等等在祝允明一生中，并沒有不遵守。
而祝允明的書法卻將不拘禮法，天馬行空發揮到了極致。
祝如果說，雖然允明雖與唐寅、文徵明、徐禎卿并稱為 “吳中四才子”。但可以說，他是一個不得志的文人，33歲中舉，55歲才當上知縣，60歲又稱病還仕途的不如意，逐漸使得他玩世狂放、“好酒色六博”，但他才思敏捷，擅長詩文、書法的名聲，依然名震海內。曾有位太守就慕名請祝允明給他收藏的畫作題詩，這幅畫作的畫面是，在一條柳樹環繞的河堤旁，一名女子正與河邊小船上的人依依惜別。為此畫作題詩，祝允明出價三百兩銀子，但這個太守是個十分吝嗇的人，只付了一百兩。祝允明不急也不惱，提筆就在畫上題了四句：“東邊一棵大柳樹，西邊一棵大柳樹，南邊一棵大柳樹，北邊一棵大柳樹。”
這顯然不符合太守的期望，于是請唐伯虎從中協調，最后太守只有補齊了剩下了二百兩銀子，而祝允明也補齊了詩的后半段。待詩文寫完，也不由令觀者拍案叫絕：
“東邊一棵大柳樹，西邊一棵大柳樹，南邊一棵大柳樹，北邊一棵大柳樹。任憑你南北東西，千絲萬縷，總系不得郎舟住。這邊啼鷓鴣，那邊喚杜宇，一聲聲行不得也，哥哥!一聲聲不如歸去！”而祝允明的書法從早年的楷書、行書到晚年的草書，極盡變化。特別是晚年時期，草書點畫縱橫，天真縱逸。他晚年時抄錄的《草書曹植詩四首》，自己感覺特別滿意。在卷尾寫道：“冬日烈風下寫此，神在千五百年前，不知知者誰也。”認為在冬日烈風下書寫的此卷，可以比擬一千五百年以前的“草圣”張芝了。雖如此，但不得不說，此作確是祝允明晚年草書登峰造極之作，用筆利落干脆，結體奇正相依，節奏極具變化，可謂是達到了“心手相暢”的境界。
甄姬的話本來已經不是很強，她的大招命中率很低，而且團戰時保命的能力非常差，如果再削弱將會成為徹底的冷門英雄。李信方面，削弱的話也是正常的，畢竟又肉，輸出又高，還免疫控制。
王者榮耀體驗服1月12日又進行了更新，這次的更新主要還是對上一下加強的英雄進行調整，大部分都是回調，不過“超級兵”宮本武藏迎來了連續第三波的加強，實在讓人意外。
宮本武藏再次增強
前兩次的調整都是把宮本武藏調整成為半肉戰士，技能都變成了等級加成移除了ad加成，也就意味著以后半肉宮本肯定是主流。這次是直接增加了宮本的基礎血量，要知道原來宮本的基礎血量在戰士中可能只比花木蘭高一點，這次加完宮本的肉度進一步提升，如果上線正式服應該能在邊路有一席之地。
魯班七號看似平調，實則增強
另外值得注意的是魯班的平調。魯班這個英雄說是新手英雄，出場率特別高，但是在高分段也不是不能玩，而且一旦拖到后期傷害確實太高了。這次將他的被動進行了一定程度的削弱，后期傷害降低。而一二技能的前期傷害增加，使得魯班在對線期更容易發育。看似平調，其實我覺得是個小增強。
甄姬對比上次小幅度削弱
甄姬在上次調整中改為所有技能可移動施法，一下子就從下水道中走出來了。可能是策劃覺得這樣強度有點太高，這次小幅度削弱了甄姬的一二技能傷害也是比較合理的。
李信或慢慢跌下神壇
另外李信再次被調整，光信二技能的回復ad加成部分被移除，暗信一技能增強。其實我覺得李信這個英雄設計的真不太成功，說是雙形態其實在游戲內并不能像花木蘭和裴擒虎一樣隨意切換，基本上開局前就要想好用哪個形態。光形態太強導致暗形態幾乎沒人用。而光形態的機制其實很一般，主要就是強在數值，這樣一點點削弱估計李信早晚要跌下神壇的。
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謝邀！我是南城
宮本這次的增強完全是為了打野而來的，真正意義來說，原來的宮本走邊路對線并不具備什么優勢，即使現在技能改動加強，現在走邊路依然如此。而打野就不一樣了，二技能的護盾值與被動技能強化傷的增加使的宮本能夠在無傷的情況下做到快速刷野，大招的改動讓宮本抓人時更加靈活。
甄姬調整為可移動施法后就已經是大大的增強了，即使技能傷害有所減少關系也不大。畢竟以前的甄姬完全就是個提款機，本身沒位移，施法時還不能移動，完全就是個靶子。而移動施法就不一樣了，使甄姬操作更加靈動，更具可操作性，大大的增加了甄姬的上場率，而0.5的AP加成少了也就少了，傷害也少不了太多，個人認為影響不大。
李信其實前面調整的時候上場率就很低了，這次改動個人覺得也不能說是李信的削弱，應該說現在天美是想讓大家更多的使用李信的黑暗形態，畢竟李信設計的就是雙形態，以前剛出的時候光明形態過強使的黑暗形態無人問津。而說實在話，李信的黑暗形態即使再怎么調整還是沒什么用，雖然黑暗形態移速快，傷害也夠高，但是沒位移，又不是爆發性的傷害就注定了切后可能還沒到后排面前就已經倒地，如果半肉那么黑暗形態完全沒有意義，你即使突到后排前面你秒不掉還是一樣尷尬。
到此，以上就是小編對于伯虎說舞蹈純音樂的問題就介紹到這了，希望介紹關于伯虎說舞蹈純音樂的2點解答對大家有用。
